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| Hommage an eine beachtenswerte deutsche Künstlerin in der Nachkriegszeit, welche gegen den traditionellen akademischen Kunstbetrieb rebellierte, in den 1950er Jahren unter Conrad Westphal (1891-1976) zur Abstraktion fand und sich expressiv auf großformatigen Leinwänden verwirklichte, dann 1962 einen Schweißerlehrgang absolvierte, massiv in die gemeinhin männliche Domäne der Schrottplastik einbrach und mit aus Schrott gestalteten skurrilen Skulpturen und kinetischen Objekten, wie auch Jean Tinguely, die Konsumgesellschaft verspottete. |
| Aktuelle Ausstellungen: 19. Mai - 09. Juli 2023. Einzelausstellung mit sprechenden Kästen und Vibrationsobjekten im SIMIAN Art Center Kopenhagen... Link zur Ausstellung >> Im internationalen Kunstmagazin Artforum schreibt Alice Goodwin dazu: „Sie wirken unheimlich vorausschauend in ihrer Vorwegnahme der kybernetischen Systeme, die heute Teil der Struktur unserer Gesellschaft sind.“ Zahlreiche Impressionen dieser Ausstellung sind bei ArtViewer veröffentlicht >> 4. Juni bis 3. Oktober 2022. 15. Ausgabe der Triennale Kleinplastik Fellbach unter dem Titel "Die Vibration der Dinge“, kuriert von Elke aus dem Moore. Die mit internationalen zeitgenössischen Künstlerinnen besetzte Gruppenausstellung zeigt zwei Arbeiten von Irma Hünerfauth, den sprechenden Kasten „Wie Gras sein…“ und das Vibrationsobjekt „Vereinsamung“… Link zur Ausstellung >> 17. April - 05. Juni 2021. Fire demands its Fuel. Drei, Mönchengladbach (kuratiert von Elisa R. Linn und Lennart Wolff). Gruppenausstellung mit einem "Sprechenden Kasten" von Irma Hünerfauth… Link zur Ausstellung >> Seit Dezember 2020. Münchner Stadtmuseum in der Sammlung Online und im Album "Familie", mit einem frühen Gemälde von Irma Hünerfauth aus der Sammlung des Museums... Link zur Ausstellung >> 12. April - 28. Juli 2019. Schinkel Pavillon, Berlin: Gruppenausstellung "Straying from the Line" mit Irma Hünerfauth... Link zur Ausstellung >> 20. März 2018 - 20. Mai 2020. Städtische Galerie im Lenbachhaus München, "I'm a Believer. Pop Art and Contemporary Art" mit Werken von Rupprecht Geiger, Günter Fruhtrunk und zwei großformatigen Gemälden von Irma Hünerfauth... Link zur Ausstellung >> |
| KLIMASCHUTZ! |
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| "STATT LUFT - STADTLUFT" |
| Die Künstlerin machte bereits im Jahr 1971 mit der beeindruckenden über zwei Meter großen Plastik mit Gasmaske und geöffneten Lungenflügeln auf die Luftverschmutzung, bzw. Kohlendioxid-Belastung in Großstädten aufmerksam. Das Thema ist heute aktueller denn je zuvor. |
| ...mit diesen Objekten reiht sie sich in die in Frankreich den Nouveaux Réalistes zuzurechnenden Künstler ein, zu denen Niki de Saint-Phalle, Jean Tinguely, Arman, aber auch Daniel Spoerri zu zählen sind... Vgl. Dr. Susanna Partsch: Hünerfauth. In: Allgemeines Künstlerlexikon, Bd. 75, De Gruyter Saur, Berlin, 2012-2013. |
| Rückblick und Erinnerung an eine beachtenswerte und zu Unrecht in Vergessenheit geratene deutsche Künstlerin, während vergleichbar arbeitende Künstlerinnen aus dieser Epoche innerhalb der letzten Jahre mit Einzel-und in Gruppenausstellungen in den USA bereits große Erfolge feiern konnten. |
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| Der Begriff "IRMAnipulations" wurde 1983 anlässlich einer Ausstellung im Londoner Goethe-Institut geprägt und seither von der Künstlerin als eine Art Markenzeichen beibehalten. Vgl. IRMAnipulations, Verlag Antje Kunstmann, München, 1984. |
| Irma Hünerfauth sucht den erfinderischen Impuls in ein Gleichgewicht überzuführen, das meditativen Charakter hat. Die Härte der Setzung und die Sanftheit des Gesamten gewinnen die Spielkarft eines Dialoges. Der Dialog bewegt und facettiert die Fläche, die von einer Art Traum unterwandert scheint. Conrad Westpfahl (1891-1976) |
| Abstrakter Expressionismus und Action Painting von Irma Hünerfauth aus den 1950-und 60er Jahre in München, den Arbeiten von Jackson Pollock, Grace Hartigan oder Joan Mitchell sehr verwandt. Die Malerei von Irma Hünerfauth ist nicht ausschließlich dem Informel zuzuordnen. Das graphische Element, die Zeichnung ist nicht nur in ihren Papierarbeiten, sondern auch den großformatigen Gemälden immer besonders stark ausgeprägt. Lineamente, Farbklänge und Flächenspannungen bestimmen die Kompostionen in die auch leere Felder einbezogen werden und die sie später durch Collagen und Applikationen zu Combine Painting steigerte. Die bekannten Kunstkritiker Peter Lufft (1911-1997) und Franz Roh (1890-1965) urteilten, dass sie sich stilistisch nicht einseitig für einen malerischen Tachismus noch für einen graphisch linearen Konstruktivismus entschieden habe, sondern zwischen den Lagern stand. Ihr Malstil sei eine „höchst individuelle Kreuzung von Ruhe und Bewegung im Bild“. |
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| Ohne Titel, 1964. Dispersion a./Lwd., 132 x 162,5 cm. Rechts unten signiert. Original Atelierrahmen. |
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| Ohne Titel, 1963. Farbige Tuschezeichnung a./Papier, 35 x 51,5 cm. Rechts unten signiert und datiert. |
| …In Irma Hünerfauth vermuten wir augenblicklich eine der eigen wüchsigsten Malerinnen Deutschlands. Sie wurde von der "Gesellschaft der Freunde junger Kunst" in München 1958 zum ersten Mal herausgestellt… Franz Roh (1890-1965) |
| …Zu meinen Bildern möchte ich sagen: steigen sie in das Bild ein, indem sie das Bild mit den Augen abtasten, die Linien werden sie führen. Ich wünsche dem Beschauer, dass es ihm im Dialog mit dem Kunstwerk gelingt, aus sich herauszutreten, zu einer neuen Selbstfindung in einer anderen Bewußstseinssphäre… Irma Hünerfauth, 1.1.1960 |
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| 1968/69 wendet sich die Künstlerin gänzlich von der Malerei ab und beginnt, neben ihren plastischen Arbeiten, erste Experimente ihre Kunst mit Musik, Tönen und Sprache zu verbinden. Hünerfauth konstruierte kinetische Vibrationsobjekte und ihre mit Industrieschrott bestückten unverwechselbaren "sprechenden Kästen", später entstehen dann die großen Metall-Collagen sog. Tafelbilder und dann die mit Fundstücken ausgeschmückten kleineren Künstlergebetsbücher. Insgesamt eine sehr beeindruckende künstlerische Entwicklung, die wir so von anderen Künstlern dieser Epoche nicht kennen. |
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| Blaue Pistole, 1973. Sprechender Kasten, 39 x 41 x 21 cm. Rückwand: Offsetdruck. Handbedienung. Endlostonband mit Ton von Irma Hünerfauth. Text: Meta Kristall. Foto: Hans-Wulf Kunze, Magdeburg. |
| Die 1907 in Donaueschingen geborene und später in München tätig gewesene Künstlerin Irma Hünerfauth zählt auch zu den Künstlern der sog. "verschollenen Generation". Eine aufgrund der historischen Konstellation des frühen 20. Jahrhunderts zu Unrecht in Vergessenheit geratene Generation von Künstlern. Vgl. Ingrid von der Dollen, Malerinnen im 20. Jahrhundert, Bildkunst der "verschollenen Generation", Hirmer Verlag, München, 2000. |
…"Ich bin Künstlerin geworden, weil ich für nichts anderes tauge"… Irma Hünerfauth, 1984 |
| Und das war sicher kein leichtes Unterfangen für eine junge Frau, die sich im Nachkriegsdeutschland der 1950-und 60er Jahre mit radikalen zeitgenössischen Tendenzen auseinandersetzte, teils exzessiv mit abstrakter Malerei experimentierte und sich zu dieser Zeit mit Readymades und Schrottplastiken beschäftigte. |
Hünerfauths gesamtes Schaffen umfasst nur ein relativ kleines Œuvre und noch vor wenigen Jahren standen zum Werk der Künstlerin kaum Informationen zur Verfügung. Alle bisherigen Veröffentlichungen, auch die zitierte Referenzliteratur sowie die wichtige 1984 zur Einzelausstellung in München erschienene Monographie zu ihren Arbeiten, sind vergriffen, wurden nicht nachgedruckt und sind auch antiquarisch nur noch selten zu finden. Selbst der aktuelle Eintrag ihrer Biographie im Allgemeinen Künstlerlexikon (Bd. 75, De Gruyter Saur, Berlin, 2012-2013) ist nicht jedem zugänglich, da die verhältnismäßig teueren Bände nur in den größeren öffentlichen Bibliotheken zur Einsicht verfügbar sind.
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| Für weiterführende Informationen zum Werk der Künstlerin verweisen wir auch auf den Wikipedia-Artikel von Dr. Stephan Pastenaci, Berlin. |
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Wir betreuen und dokumentieren den künstlerischen Nachlass mit zahlreicher Korrespondenz, Bestands-und Ausstellungslisten sowie umfangreichen Fotomaterial zum Werk der Künstlerin. Die Bildrechte zu allen auf dieser Website veröffentlichten Arbeiten wurden uns übertragen. |
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