…"Ich bin Künstlerin geworden, weil ich für nichts anderes tauge"…

Irma Hünerfauth, 1984

Hünerfauths gesamtes Schaffen umfasst nur ein relativ kleines Œuvre und noch vor wenigen Jahren standen zum Werk der Künstlerin kaum Informationen zur Verfügung. Alle bisherigen Veröffentlichungen, auch die zitierte Referenzliteratur sowie die wichtige 1984 zur Einzelausstellung in München erschienene Monographie zu ihren Arbeiten, sind vergriffen, wurden nicht nachgedruckt und sind auch antiquarisch nur noch selten zu finden. Selbst der aktuelle Eintrag ihrer Biographie im Allgemeinen Künstlerlexikon (Bd. 75, De Gruyter Saur, Berlin, 2012-2013) ist nicht jedem zugänglich, da die verhältnismäßig teueren Bände nur in den größeren öffentlichen Bibliotheken zur Einsicht verfügbar sind.

Die Künstlerin beteiligte sich zwischen 1946 - 1998 erfolgreich an zahlreichen Kunstausstellungen und verkaufte ihre Werke zu Lebzeiten zu sehr respektablen Summen, siehe nachfolgende Preisliste. Die Verkäufe erfolgten jedoch zumeist an öffentliche Sammlungen und nur wenige ihrer Werke gingen in Privatbesitz über. Daher sind ihre Arbeiten auf dem sog. sekundären Kunst-und Auktionsmarkt heute nur selten zu finden und deutlich unterbewertet. Ein Werkverzeichnis und eine Retrospektiv-Ausstellung ihres Werkes mit kritischer Neubewertung steht bis heute noch aus.

Weitere beachtenswerte Künstlerinnen dieser spannenden Kunstepoche, welche in den letzten Jahren deutlich aufgewertet wurden, u.a:

Hannelore Baron (1926-1987), Mary Bauermeister (b.1934), Lynda Benglis (b. 1941), Lee Bontecou (b.1931), Louise Bourgeois (1911-2010), Feliza Bursztyn (1933-1982), Rosemarie Castoro (1939-2015), Barbara Chase-Riboud (b. 1939), Jay DeFeo (1929-1989), Dorothy Dehner (1901-1994), Claire Falkenstein (1908-1997), Helen Frankenthaler (1928-2011), Gertrud Goldschmidt (1912-1994), Elsa Gramcko (1925-1994), Gertrude Greene (1904-1956), Nancy Grossman (b.1940), Grace Hartigan (1922-2008), Eva Hesse (1936-1970), Lee Krasner (1908-1984), Alice Trumbull Mason (1904-1971), Joan Mitchell (1925-1992), Louise Nevelson (1900-1988), Pat Passlof (1928-2011), Beverly Pepper (b. 1922), Betye Saar (b.1926), Carolee Schneemann (1939-2019), Janet Sobel (1894-1968), Nancy Spero (1927-2009), Hedda Sterne (1910-2011), Dorothea Tanning (1910-2012).

Obwohl aktuelle Marktanalysen weiterhin von einer Diskriminierung gegenüber Künstlerinnen sprechen und mit Zahlen aus den Jahren 2000-2017 belegen, dass weibliche Künstler noch immer unterbewertet und auch bis heute seltener im sekundären Kunstmarkt etabliert sind (Quelle: https://news.artnet.com/market/art-market-study-1179317), zeigt der Kunstmarkt in den USA gegenwärtig eine deutliche Trendwende mit dem Fokus auf Wiederentdeckung, Aufarbeitung und Neubewertung von übersehenen und unterbewerteten Frauen in der Kunst nach 1960.

Künstlerinnen im Trend. Wie haben Frauen die Nachkriegskunst geprägt? Das Museum of Modern Art in New York zeigt es mit Werken von Joan Mitchell, Lygia Clark und weiteren Künstlerinnen aus der Sammlung. So viele Künstlerinnen wie noch nie werden momentan mit Einzelausstellungen gewürdigt. Gruppenshows rühmen sich damit, dass sie ausschließlich Frauen zeigen. Man mag diesen Trend als positive Diskriminierung betrachten… Vgl. Weltkunst, Ausgabe Juli 2017

Besonders interessant in diesem Kontext:

The Time Is Now - Women artists at
Michael Rosenfeld Gallery, New York, June 17 – August 4, 2017

Radical Women: Latin American Art, 1960–1985
The Hammer Museum, Los Angeles, September 15- December 31, 2017

Wir betreuen und dokumentieren den künstlerischen Nachlass mit zahlreicher Korrespondenz, Bestands-und Ausstellungslisten sowie umfangreichen Fotomaterial zum Werk der Künstlerin. Die Bildrechte zu allen auf dieser Website veröffentlichten Arbeiten wurden uns übertragen.

Ein Werkverzeichnis ist in Vorbereitung. Werke die auf dieser Webseite oder in der Monographie abgebildet sind, werden in das Werkverzeichnis aufgenommen. Fotos von Arbeiten mit ungeklärten Bildrechten können derzeit noch nicht veröffentlicht werden.

Die heutigen Besitzverhältnisse und die derzeitigen Standorte aller Werke sind noch nicht komplett geklärt. Hierzu sind wir bemüht die Provenienz sowie den aktuellen Standort der einzelnen Werke möglichst lückenlos nachzuweisen und bitten Besitzer von Werken sowie jeden mit relevanten Informationen um Kontaktaufnahme unter: wvz@irmanipulations.de

Alle Angaben werden von uns selbstverständlich diskret behandelt.

Diese Webseiten geben somit vorerst nur einen kleinen Einblick in das interessante und spannend vielschichtige Werk der Künstlerin. Die Seiten werden von uns sukzessive mit weiteren in unserem Archiv dokumentierten Arbeiten aus privaten und öffentlichen Sammlungen ergänzt. Nach kompletter Katalogisierung erhalten diese Werknummern, später eine chronologische Anordnung und ein übersichtliches Seitenregister.

Eine lohnenswerte Entdeckung für alle, die sich mit "Kunst nach 1945" beschäftigen sowie deren Weiterentwicklung, die nach verkannten Künstlern und unverbrauchter Kunst suchen. Eine kurzweilige Reise zurück, zur "Revolution ohne Programm", den starken künstlerischen Impulsen der 1960er Jahre und radikalen realistischen Ausdrucksformen, eine "Beseelung des Objekts", wie Pierre Restany es konstatierte.

Hinter dem Begriff "IRMAnipulations" steht eine beachtenswerte provozierende Künstlerin dieser Zeit, welche den Künstlern des Nouveau Réalisme mit ihren Arbeiten keineswegs nachsteht und im Gesamtwerk ein breites künstlerisches Spektrum an ernsthaften und sensibel zeitkritisch verarbeiteten Aussagen vorzuweisen hat.

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